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先日の記事でも触れたのですが、長女が参加する音楽コンクールでの動画撮影にパナソニック製小型コンデンサーマイク「 VW-VMS10 」を試してみました。 組み合わせは、カメラ本体は一眼レフカメラ「 Canon EOS 7D Mark II 」＋レンズ「 Canon EF 24-70mm f2.8 L II 」＋マイク「 Panasonic VW-VMS10 」という構成。念のためいつもバックアップ機を用意しているのですが、その組み合わせがカメラ本体は4Kビデオカメラ「 Panasonic HC-WX1M 」＋マイクにはハンディレコーダー「 ZOOM H1 」という構成。 結論を言うなら、バックアップ機の方がクオリティの納得度が高く、音も映像も両方ともバックアップ機で収録したものを使う事となりました(苦笑)。 冒頭に貼った動画をご覧いただくのが早いのですが、 VW-VMS10 はキレイに音を拾ってくれているものの、やっぱりホワイトノイズが耳についてしまうのです。インタビュー撮影なら後処理でホワイトノイズのみ除去しても違和感ありませんが、歌声や音楽だと後処理で音が歪んでしまうので違和感が出てしまい、結果としてホワイトノイズが載ったままの音を使わざるを得ない状況です。 その点、 ZOOM H1 で収録した音はホワイトノイズも少なく、無難に安定した音質を担保してくれています(因みに録音レベルは「80」まで上げてますがノイズ感はこんな感じです)。 本来なら ZOOM H1 のようなマイク+レコーダー部分を備えたハンディレコーダーとマイク単体である VW-VMS10 を直接比較する事は無いのでしょうが、どちらも実売価格帯が約1万円弱と同じくらいであった事(過去形なのは ZOOM H1 が後継機 ZOOM H1n が登場して執筆時現在で12,000円前後に盛り返したのと、 VW-VMS10 は2013年に発売されたまま今日に至って実売価格が7,000〜8,000円まで落ち込んでますが)や、カメラ本体に取り付ける小型マイクとして共によく使われる入門機であった事から、敢えての比較対象としました。 VW-VMS10 の音の拾い方とか好きなんですがねぇ(正直、音のキレイさで言えば VW-VMS10 のほうが良いと感じますが)。いかんせん音楽コンクールの録音と

合唱や演奏会などのベストなマイクでは無い・・・のですが。 Panasonic製の単一指向性コンデンサマイク VW-VMS10 を装着。週末、長女の所属する合唱団でのコンクールに向けて機材準備。 今回、上演中のスチル撮影は禁止なものの、音を出さない動画撮影ならOKとの事で一眼レフで動画収録を検討しています。それなりに大きなホールなのですが、70mm(換算112mm)あれば距離は十分に足りるので先日紹介したEF 24-70mm f2.8L IIを装着することにしました。 愛用の EOS 7D Mark2 では1080pの2K動画しか収録できませんが、暗いコンサートホールでは明るいズームレンズとAPS-Cのセンサーサイズで乗り切った方が良いと判断した為です。4Kビデオカメラの1/2.5インチなセンサーサイズよりはアドバンテージがあると考えました。 映像は何とかなるにしても、もっとも悩ましいのがマイク。いつもピアノ発表会では周囲の雑音を拾わないよう、前方席にスタンドを立ててハンディレコーダーの ZOOM H1 を設置しておくのですが、今回は三脚等の使用も禁止されているため、そうした置きっ放しな録音はできず・・・ そうなると撮影するカメラ位置から音を拾わねばならないのですが、これに最適なマイクが中々見つからず。結局のところ上記画像の VW-VMS10 に落ち着きそうな感じです。 VW-VMS10 は1万円弱で買える手頃なコンデンサマイクで、明瞭に音を拾ってくれる良質なマイクではあるのですが、如何せんインタビュー収録なら兎も角、音楽収録には向いているとは言えないマイクです。 以前、愛車のカーオーディオ(メーカー純正オプションのBOSEサウンドシステム)で ZOOM H1 と VW-VMS10 で録り比べてみたことがあります。↓ このとき感じたのは VW-VMS10 はシッカリと音を拾おうという姿勢と引き締まった音質は評価できるのですが、ホワイトノイズと呼ばれる「サーッ」としたノイズが常に載っている感が目立ちます。正直、音楽録音向けか？というと微妙な感じ。 単一指向性コンデンサマイクという事で狙った遠くの音を拾うのは得意なようですが、周辺の音も根こそぎ拾ってくれるんですよね・・・ 以前、その道のプロに、どんなマイクを使えば良いかアドバ

なぜ結局のところ大三元レンズを買わねばならないのか。 レンズ交換式カメラをお使いであれば、高価であっても遠回りせずに高性能なレンズを買うべきです(と、自戒の念を込めて)。何故なら、安上がりに済まそうと色々試みても結局のところ、高性能レンズに行き着いてしまう。そこに至る迄に費やした時間やお金といったコストを後で悔やむ事になりかねません。そして実際、私自身がそうです(現在進行形ing)。 　 ここで取り上げるのは「ホーリートリニティ・レンズ(Holy Trinity lenses)」と呼ばれるもの。こうやってカタカナで言うと聞き慣れないカモですが、カメラ好きの人たちがよく言う「大三元レンズ」という表現なら耳にしたことあるのでは。 　 大三元とは麻雀における上がり役の１つで、いわゆる「役満」と呼ばれる難易度が高いがリターンも大きい役の事。白・發・中の3種を揃える事から大三元と名付けられた役に因んで、揃えるべき3つのマスト・バイなレンズを指して「大三元レンズ」と呼ばれます。 　 その3つとは、プロが使用するハイスペックなレンズで、(1)広角域の14〜24mm／(2)標準域の24〜70mm／(3)望遠域の70〜200mmで、それぞれ「通しでf2.8」というレンズの明るさ性能が要求されます。 これを英語圏では「Holy Trinity Lens」と呼ぶそう。「三位一体」を意味する「Holy Trinity」、神道・仏教が文化的バックボーンな多くの日本人には馴染みの無い言葉ですが、三位一体とは「父なる神」「神の子(イエス)」「聖霊(洗礼を受けた人に宿る魂)」を指すそうです。ともあれ、日本語でも英語で似たような表現がされるものなのだな、と感じる訳で。 　 そしてこのホーリートリニティなレンズですが、私は一応、3本のうち2つを持っています。・・・一応、とエクスキューズを付けたのは、本質的な意味ではカメラ本体メーカー純正の、つまりキヤノンのカメラを使う私であればホーリートリニティなレンズも「3本とも全てキヤノン純正で揃えよ」というのが本筋な訳です。 　 それが神のお告げであっても、さすがに散財が過ぎるので、私は「逃げ」で1本は互換レンズメーカーであるSIGMA社製を使ってますし、何より私はフルサイズ ボディ(EOS 5D等)では無く、APS

長女(小5)が自宅の電子ピアノで演奏した「 マイ・バラード 」(作詞・作曲：松井孝夫氏)。学習発表会での合唱曲でピアノ演奏をする事になり、毎日猛練習をしていました。 　 こうした電子ピアノの演奏録音を、高音質(に感じるよう)に録音する方法について、以前より様々な方法を試みて来たのですが、自分にとってスタンダードな手法が確立出来たので、備忘録として記事化しておきます。 　 結論から言うと、電子ピアノはLINE OUT(我が家の電子ピアノは YAMAHAのクラビノーバ なので「AUX OUT(外部出力)」と表現されるので以下AUX OUTに統一)から録音するのが最も簡単かつキレイに録れます・・・って、そんな事は誰でも分かっていると思うのですが、単純にAUX OUTから線を繋いで録音するダケでは、どうしても音に立体感というか奥行き感といったリアリティさが欠けてしまうのが難点でしたので、色々と試行錯誤してみた訳です。 　 まず試したのは、AUX OUTから直接音を引くのでは無く、敢えて電子ピアノの前に ZOOM H1という小型ハンディレコーダー を置いて録る方法。 　 暫くは好んでこの録音方法を試みていたものの、そうなると録音時に周囲で音を立てないように静かにする必要があるのが最大の欠点(次女は未だ3歳と騒がしい年頃だし、家の前の通りは交通量も多いしで不意な騒音が録音の邪魔)。 　 そこで、こうした周囲の騒音の影響を受けない、電子ピアノからのAUX OUTでありつつも、音の立体感や奥行き感を出す工夫をしてみました。 　 電子ピアノのAUX OUTから出力された音をそのままMacに取り込むと、ほぼ左右同じような波形である事が分かります。我が家のクラビノーバはRCA端子でのL/R出力端子があるので、ここからステレオ出力される訳ですが、考え方としてピアノの真正面に位置した音を録っているようなイメージなので当然そうなりますよね。音として正しい姿です。 ただ、それなのにAUX OUTからの出力が味気なく感じてしまうのは、やはり周囲の残響音とかが無い事に起因します。・・・ならば、それらを疑似的に作って奥行き感を出そう、と考えて試行錯誤してみた訳です。 　 こちらも結論を言うなら、動画編集ソフト「Final Cut Pro」内にある

Nikon 1マウント(CXマウント)にキヤノンEOSのEFマウントを装着する マウントアダプター を買ってみました。マウントアダプター遊びは、一昔前にM4/3ミラーレス機が台頭してきた頃にブームとなり、かなり周回遅れな今更やってみた訳です。 　 購入したマウントアダプターは 中華製のよく分からないブツで、2,000円チョイ 。 　 キヤノンのEFマウントはレンズ絞り等の情報が電子接点によるデータ転送でカメラ側と行われる訳ですが、当然のようにこの安価なアダプターは撮像素子までの距離をオフセットしたダケの単純機構故に絞りもフォーカスも、更には露出さえも全てマニュアルになります。 　 加えて このアダプター が面白いところは、アダプター側に絞り羽根を設けているところ。EFマウント(というか昨今のレンズ全般)はレンズ側の絞りがカメラ本体側からの電気信号で制御されて絞り羽根が動く機構のため、このような単純なマウントアダプターを介したダケでは、絞り値が設定できず、常に絞り開放になってしまいます。 　 その為、絞り値を調整するためにアダプター側で絞り羽根を持っていて、9段階に絞りを調整可能という力技なアダプターだったりして・・・なんだかこの強引な手法に惹かれて購入してみました・・・そう、お察しのように、さしたる目的も用途も無いままに(苦笑)。 　 　　 ※ひとつ重要な事をお伝えすると、Nikon 1系はミラーレス機ですが、オールドレンズ遊び等、純正レンズ以外を使うには全く不向き。なぜなら、純正レンズ以外を装着するとAE(自動露出)機能が無効になってしまう大きな欠点があるためです。 これが他社のミラーレス機だとAEが機能するレンズ無しレリーズが可能なのですがね。ファームウェアのアップデートでいずれNikon 1系でも可能になるだとう、と期待していたのですが、実現する前にディスコンになってしまったという罠(Nikon 1 J5では露出計表示が出来るようになったそうですが)。 　 そのため、Nikon V1にマウントアダプターを付けたダケでは「レンズ装着されてません」とエラー表示になるので、モード切り替えをフルマニュアルな「M」に設定する必要があり、そして前述のようにこれは露出計も無いフルマニュアルでの操作を意味します。こんなの使えんのかよ状

ホンダの車は正直、私の好みには合いませんが、初代NSXは佇まいが美しくて見とれてしまいます。昨今のSUV車と比較すると、こんなにも小さな車になってしまったのか、と驚きも。 NSXで、思い出すのが映画「 パルプフィクション 」。 ハーヴェイ・カイテル氏が演じる「掃除屋ウルフ」の愛車Acura NSXがカッコ良い。 　 死体処理に困った主人公たちが掃除屋ウルフを頼る訳ですが、ウルフは捲し立てるように早口で淡々と主人公たちに処理の指示を出します。その命令口調に納得のいかない主人公の１人が反発すると、ウルフは更に淡々と 　 "I think fast, I talk fast and I need you guys to act fast if you wanna get out of this." 「私は素早く考え、素早く話す。もしお前らがこの状況から逃げたいなら、お前らが素早く行動することが必要だ」 　 と言い放つ。そして仕事を終えるとNSXで豪快にホイルスピンしながら走り去っていくウルフ。最高だね。 　 タランティーノ監督の作品では、この「パルプフィクション」の他にも「ジャッキーブラウン」では主演のパム・グリアーがシビック(監督が昔乗っていたらしい)に乗っているし、「キルビル」ではヤクザ組織のNo.2で美女の ソフィ・ファタール役が「フェアレディZ(Z32)」に乗っている 等、日本車が印象的なシーンで登場するのが面白いですね。［了］ PelicanLovers.com 米国PELICAN社のペリカンケースなどハードケース愛好家のためのサイト。ペリカンケースを始めとしたハードケース類や、カメラ関係など趣味系全般サイトです。  

愛用のセルフレーム眼鏡 FourNines(999.9 ／ フォーナインズ)の「NP-16」が壊れたのでDIY修理をしてみました。それは、もう見事にフレーム中央からポキっと割れたものです。 以前にFourNines直営店(銀座並木通りSalon)に行ってメンテに出した際に店員さんから「フレーム中央にヒビがありますね」と指摘を受けてから約1年・・・ある日、突然に警告された通りポッキリと折れた訳です。 特段なにか特別な事をした訳ではありませんが、フレーム中央部は日々の利用シーンにおいて応力を受けやすいようですね。レンズ交換をして未だ1年に満たなかった事もあり、このまま諦めるには惜しく、修理することにしました。 パーツ交換に約2万円(丸ごと買い直すとフレーム定価:39,600円/レンズも含めると約7万円程)掛かると言われたことや、パーツ欠品のため入荷まで2ヶ月程掛かると言われたこともあり、DIYでの修復を試みることに。 結論としては、十分実用に耐えうる強度で修復できました。 まず用いたのは瞬間接着剤。LOCTITE(ロックタイト)製「強力瞬間接着剤 パワージェル 多用途 4g (LPG-004)」で接着。接着剤の説明書にも書かれているように「接着面の小さいメガネのフレーム等には使えません」とのこと。 ただ、通常のセルフレームと異なり、FourNinesのNP-16では下記画像のようにフレーム中央部のブリッジ部分を横断するようにチタン素材で覆われています↓ このブリッジ部分の「渡し」があるので、これをベースに左右のフレームを瞬間接着剤で接着するイメージです。チタンの表面処理を剥ぐためヤスリで削って、そこに瞬間接着剤で固定してみました。 ※こうした「渡し」が無いセルフレームの場合、分離した左右のフレームを連結する目的で 骨組みとなる針金をブリッジ部に埋め込む等の補強 が必要なようです。 とりあえず接着が完了した状態。 瞬間接着剤がはみ出た箇所や、瞬間接着剤に特有な接着面が白濁する問題もあり、よくよくブリッジ部分を見ると接合面に白い縦スジが見えたりしますので、これらを仕上げていく必要があります。 そこで登場するのが小型リューター。私のは Amazonで2,000円チョイの安価なもの ですが、電池式

出張の際には PowerShot G1X という古い(けど使い勝手も良く性能も侮れない)コンデジを持って行くのですが、この際に一緒にラバーフードを持っていくと何かと便利です。 　 PowerShot G1Xのフィルター径は後述するアダプターを介する事で、58mm径のものが装着できるようになるのですが、広角端時にケラレ(画面の隅にレンズフードやフィルターが黒く写り込んでしまうこと)を避ける為に、ラバーフードは1段階口径の大きな62mmのものを ステップアップリング を用いて装着しています。 　 PowerShot G1Xは、標準状態ではレンズ先端にフィルターが付けられない(ネジ山が切られていない)為、アダプターを介する必要があります。 キヤノン純正のアダプター「 FA-DC58C 」は残念ながら、もう随分と前に販売終息となってしまった為に入手することはできませんが、 互換品はまだ売られています (私のも互換品です)。純正アダプターがプラスチック製なのに対し互換品は金属製という違いもあり、互換品の方が寧ろ評判良かったりします。 　 こんな感じでラバーフード越しにレンズキャップも嵌められます。 　 ラバーフードが便利なのは、飛行機の窓から外を写す時などにガラスの反射を抑えることができる点にあります(尤も飛行機の窓は二重ガラスなので内側の窓ガラスにのみ有効ですが、それでも効果は十分に感じられます)。 　 上記は PowerShot G11 というG1Xよりも少し高倍率ズームを搭載したコンデジで、福井県の小松空港近くで機内から撮影した写真。こうした機内の窓ガラス越しに撮影する際には、やっぱりラバーフードは便利なアイテムです。 　 他にも、例えば旅先では博物館などに立ち寄る事もあると思いますが、展示品をガラス越しに撮影する際にも周囲の光の写り込みによる反射を抑えることができて重宝します。 　　 上記写真はPowerShot G1Xにラバーフードを付けて撮影した靖国神社での展示品。周囲の光の反射による影響を受けずに撮れています。旅先で展望塔に登ってガラス越しに風景を撮影する際などにも重宝します。 　　 正直、一々装着するのは面倒だし、かと云って装着したままは邪魔だし、持ち歩くにもポッケに入れるには中途